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【1048期】李魁正:没骨画的重新崛起

点击数:162019-08-06 15:12:06

艺术简介

      李魁正,1942年10月生于北京,1967年毕业于中央美术学院中国画系。中央民族大学美术学院教授、博士生导师、中国艺术研究院博士生导师,中国美协线描艺术研究会会长、中国现代没骨画研究会会长、东方现代彩墨泼绘艺术创始人、中国画学会创会常务理事、中国工笔画学会顾问、中国美术家协会第六届理事、享受国务院特殊贡献津贴优秀专家。从师和受教于著名画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟,践行当代线描理念,擅长彩墨泼绘艺术。其工笔没骨作品分别荣获首届及二届、三届中国工笔画大展金奖、银奖和金奖,泼绘作品获中国书画摄影大奖赛金奖。曾获中国文联颁发的97中国画坛百杰画家奖,国家科技办颁发的优秀人民艺术家奖,以及世界华人艺术家奖,20世纪国际艺术名家教授成就大奖等多种奖项。出版多种个人专集,发表多篇学术论文,其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。

 图文欣赏 

没骨画的重新崛起
——中国现代没骨画派宣言

李魁正

改革开放以来,美术界最大的收获是使我们较全面地了解了当今世界美术发展的总体潮流和趋势,同时也为中国美术的发展和为每个画家提供了一个从宏观上把握自己的条件和机会。
历史上“没骨画”虽源于花名,但它更指一种中国画的表现形式。任何绘画形式的存在和发展都离不开社会背景,文人画所以能在中国发展,并走完了它的全过程,正是中国长期封建社会延续的结果。工笔画自元以后逐渐衰落,到后来只能在中国绘画舞台上成为配角,至于没骨画自然就更加受冷落了。
作为中国画两大脉系之一的没骨画艺术,在张僧繇、王墨、徐崇嗣、王希孟、米芾父子、粱楷、钱选、孙隆、郭诩、徐谓、陈淳、恽南田、任伯年等历代大家的作品中,都曾放射着烁烁光彩。

1949年以后,工笔画坛在潘絜兹先生等老一辈工笔画家的带领下,成立了“北京工笔重彩画会”和“中国当代工笔画学会”,老中青三代工笔画家兢兢业业、团结努力,举办了一系列画展,工笔画坛呈现了一派生机勃勃的景象。如果说“中国当代工笔画第二届大展”标志着“工笔画已经走出了低谷,
看到了无比广阔的前景”的话,那么它同时也吹响了没骨画新生的号角。一大批中青年画家以弱化线条甚至完全舍弃线条,从而强调自由表现,使他们自觉或不自觉的走上了没骨画道路,中国没骨画重新崛起的时机终于来到了。
线乃中国画之灵魂,唐之工笔人物,宋元之工笔花鸟曾使我倾倒,现代工笔花鸟画家于非闇先生的优美线条曾使我迷恋。自1978年回到工笔画坛后,我曾在工笔画的双勾画法上下过一番苦功,但我逐渐感到,要彻底改变工笔画坛的公式化线条和线色分家的工艺化倾向,需要解决两个问题:一个是进一步拓展和开掘双勾线法的表现力;

另一个是弱化线条,走线色统一的没骨路。在中止了四年工笔画鸟创作后,1988年我画了一批弱化线条强调整体色调的工笔画鸟画,参加“花与鸟·八人画展”,得到了清新、统一、舒展的绘画效果。
此后的几年中,我又试探画了一些根本不勾线而强调色彩和光感的工笔花鸟画,在技法上广泛使用了层层渍染、冲染、点染的方法,使画面获得了朦胧、交融、自然和轻松的视觉效果。我觉得这种风格和画法很适合自己的理想、象征、自由、超脱的心理和艺术追求。
组织现代没骨画派和搞现代没骨画展的设想始于1989年。1991年初春,我们的设想得到了毕生致力于振兴工笔画的老前辈潘絜兹先生的全力支持。
我们提出“现代”,是主张用东西方融汇了的时代的绘画语言,表现中国的民族精神和意识,给传统的没骨画注入新的生机,使之以新的面目崛起。

我们提出“中国”,是不失东方艺术之精神与中国画重骨法的传统,不仅仅是骨尽露其外的双勾画法,而是骨多稳其内而已,从而达到更自由的表现目的。
我们提出“新没骨法”,是在表现技法上与双勾晕染法相反,以不受双勾线条约束的渍染、冲染、接染、点染、喷流等方法造型、造境和抒情达意的。
我们提出“没骨画派”,决不想搞什么狭隘的小团体,而是注重学术和实践。不设机构、不设公职,来去自由。
“中国现代没骨画展”是在中国美协的支持和主办下顺利展出的。展览得到了工笔画届老前辈和首都广大理论界人士以及老师、同行们的支持与鼓励。然而,

这个展览只不过是对没骨画发展的初步试探,我们希望通过讨论使现代没骨画在理论上更加完善,使这个新题目和这项活动更有学术性和美学价值。中国现代没骨画才刚刚起步,正象潘絮兹先生说的“它天地广阔、前景美好”。愿我们共同努力,为中国绘画的发展贡献自己的力量。

该文章发表于《美术》杂志  1993年2期

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