【728期】开创现代田园山水画风——浔陌

点击数：7132018-05-09 15:21:15

图文欣赏





        在当今社会的信息化时代，画家应该站在时空的高度来审视艺术。应该使绘画艺术在保留其深厚的民族文化底蕴的同时升华其新的风貌、新的意境和新的品格。


        在创作中，我十分厌倦千人一面的山水图式和陈旧的笔墨语言，十分疏离旧文人那反映在画面上的不合当今时代千篇一律陈陈相因的视觉形式。艺术无国界。民族艺术与外来艺术及姐妹艺术的合理兼容并蓄是促进艺术本身发展的重要因素。在研究博大精深的东方文化的同时，西方印象主义对我产生了较大影响。

       枫丹白露林和阿尔的太阳使我感到无比亲切，那画面上的笔触、色彩、阳光和空气在我心灵的家园里跳跃。东西方文化神韵的同化及自我审美历程，产生出一种新的意象。

       我对这种新的意象不断实践和取舍，不断整合和改造，技艺上用中国画的媒材，取笔墨精华，去陈腐糟粕，采用更为合乎自然的笔触和节奏，打破传统程式，首先多是釆用小斗方构图，后也不拘其图式，笔墨语言采用细笔推进，紧紧抓住笔墨效果的体现，守住笔墨底线并在实践中自然形成其个性语言。

      精神上以形媚道，体现人与自然的大主题，创作心态由激越高昂转向清静平淡，取恬淡平和的品格，创造中国传统哲学的中和之美。

      题材上一改高险奇绝的追求，走出画室，走进‘枫丹白露林’，走向田野乡村，以生息相关的现实家园为对象，以富有张力和内涵的笔墨语言，营造一种清新自然的生存世界。

       这种牧歌式的田园山水画，顺应了中国画的变革要求，是对中国画正宗的改造和发展，传承和发扬了中国的优秀传统文化，切入了人们从躁动到平和的社会要求；同时提起人们爱护环境，亲近自然，关注民生，关注农村。这类作品勾起我对故乡的记忆和农村的情怀，符合多个层面的审美要求。