《书画艺术报》53期：鲁晓川楹联书法作品欣赏

当前对联文学可能突破前人的几个维度

文/鲁晓川

当前，中国社会的变化可谓日新月异，这为对联文学在前人基础上进行突破提供了前提。那么，从对联界近四十年的实践经验中，我们是否能找到几个维度，结合一些有价值的案例，使联友们在以后阶段的对联文学实践中自觉地进行突破性的尝试呢？我这里只能举例性的讲几条，供大家参考。

（一）题材拓展

当代社会生活的丰富程度，应该说是远超古人的。这为对联文学的题材拓展提供了充分的条件。我还是举一副本届“中国百诗百联大赛”的获奖作品为例。安徽合肥的鲍余华先生这次得了三等奖，他的作品是《题农民建筑工》 ：

身离故土，头顶新天，筑万丈琼楼，抓片白云揩苦累；

朝念妻儿，暮思父母，编几行情语，发条短信报平安。

农民建筑工作为一个数量庞大的群体是改革开放以后形成的。为这样的群体撰联，我以前没有见到过。此联不但关注到了这个群体，更写出了这个群体的心声。我想这副对联之所以能够获奖，其在题材拓展方面的大胆尝试一定是与有力焉。我甚至认为，这方面的意义超越了获奖本身的意义。

（二）主题升华

中国近四十年的改革开放，首先是思想的解放。这种解放对于传统文化既有冲击，也是机遇。中西文化的交流、碰撞和融合，必然产生不同以往的思想，更何况，中、西方的文化思想都在不断发展中。这为对联文学创作主题在古人基础上有所升华提供了源泉。我在“中国百诗百联大赛”的获奖作品中找到了一个例子，这就是湖南株洲易庚山先生的作品《感哥伦比亚航天飞机失事》：

七英遽陨，悲歌自天外回旋，四海五洲，悲绪未因疆界隔；

百折不挠，壮举在人间传颂，千难万险，壮心仍向太空飞。

此联关注的是本世纪初美国哥伦比亚航天飞机失事这一事件。其题材是以往的对联文学中没有涉及过的。但我更钦佩的是作者在主题表达方面的突破。从上联“悲绪未因疆界隔”这句可知，作者是站在人类的高度来关注和悲叹这次航天史上遭遇的重大挫折的。下联“壮心仍向太空飞”则更将感情基调提升，表达出人类直面挫折、迎难而上的壮烈情怀。这样的作品、这样的情怀应该是值得当代联坛给予更多关注的。

在主题升华方面，我也做过一些努力。比如，两三年前，中国楹联学会约我为钟云舫撰联。我想，为钟云舫这样划时代的对联大家作联，一定会激起广大联友的兴趣。怎么能写出与众不同的作品呢？我考察了钟云舫的生平，发现他不但是“长联圣手”，诗文高手，而且是一个颇具现代意识的教育家和思想者。他的作品表达的感情的总基调，是身处晚清 “三千年未有之变局”背景下一位清醒的知识分子的无比悲愤。我想，如果能从这样的时代背景中，去挖掘钟云舫的独特价值，也许在主题表达方面能有所升华。于是我写了这样一联：

较太白更怀忧愤，比少陵尤显峥嵘，信知司马是前身，

炼狱中铸成雄笔； 

金瓯九万里多虞，变局三千年未有，誓作啼鹃醒汉胄， 

涅槃处奋起神州！ 

此联发到网上后，有些联友认为此联在立意方面有所超越，但我自知这种尝试还粗浅得很。要使对联文学在主题上有真正质的提升，还有待更多有识之士不断探索。

（三）风格和语体创新

在中国传统格律文学中，对联是最晚成熟的品种。这使得对联可以吸取其他各种文体的养料为我所用。在晚清时期，就已经形成了各种语体风格的对联类型，诗味的、词味的、曲味的、赋味的、古文味的，八股文味的，不一而足。五四新文化运动后，白话对联又兴盛起来。二十一世纪以后，随着网络媒体的发展，一些网络联家又进行了新的尝试。我曾在“白藏阁”和“对联中国”等微信公众号中读到过一些风格和语体与传统对联完全不同的作品。如：

红枫沙沙作响，你跣足行来，终是个凄凉的过客；

夜雾冉冉上升，谁鼓翼飞去，追随着困倦的波澜。

这是署名“孜孜”的网友的作品，题目是《秋思》。全联呈现的是现

代诗的风格。让人叹服的是，此联竟然是完全的集句联。集句的出处分别是：特拉克尔的《在秋天》；李金发的《温柔》；歌德的《幸福的憧憬》；歌德的《中德四季晨昏杂咏》；拜斯的《流亡》；阿波里奈尔的《密腊波挢》。这样风格的对联也许不能成为对联的主流，但谁能否定这种尝试的意义呢？

（四）理论完善 

对联文学理论的完善和拓展是当代对联界最显著的成就之一。我粗略地梳理了一下本世纪以来对联理论方面的新成果，觉得有下面的四个方面尤其具有开创性的意义。

首先是创建对联学科体系方面。其代表性著作是余德泉教授四十年研究对联的集大成之著作《中华对联通论》。以前，提起余教授的贡献，对联界瞩目的多是他所总结的以“马蹄韵”为核心的声律规则。其实，余教授有更加宏大的理论构想，那就是要建立起对联学科体系。余教授在这部一百多万字的《中华对联通论》中，系统论述了对联的发展史、对联的基本规则、对联的写作技巧、对联的书写、非汉语汉字对联研究、对联的外语翻译、对联的教学以及征联等等方面的内容。纵观中国文化史和文学史，还没有一部理论著作如此系统而深入地论述对联。例如，这部书中，余教授系统研究了对联的写作技巧，一共列举了60多种技巧，每种技巧都结合实例进行了切实的分析，不但全面周至而且准确深入，可谓集古今对联写作技巧之大成，单是这个方面，恐怕就没有其它著作，哪怕是专论对联写作的著作能与之相比。

其次是对于对联文体关键问题的深入探讨方面。除了余教授在上世纪九十年代总结的以“马蹄韵”为核心的对联声律规则，还有近十多年不断深化的围绕对仗展开的“词性”、“对类”理论的争论和研讨。在这方面，湖南益阳的孙逐明先生的研究尤其深入，其成果已经得到了中国楹联学会的重视。

第三是从文艺学角度对于对联进行研究的方面。比如中国楹联学会刘太品副会长的一系列论文，以及河南李文郑教授对于《对联话》的研究、湖南任先大、鲁晓川等等高校教师对于《楹联丛话》的研究等等，都主要着眼于对联的文学特质方面，这正是与以往研究对联的语言学、文献学不同的文艺学角度。而美籍华人蔡维忠于2011年出版的《动人两行字》，从人生、心灵、语言、意象、风格诸方面来论述对联文学，更是一部初具规模的对联文艺学专著。

第四是对联文献整理方面。江西龚联寿教授继2000年主编出版国家九五规划重点图书项目《联话丛编》之后，又推出了规模更大的《楹联纪事》。龚教授的弟子张小华博士则出版了《全民国联话》（第一辑），刘太品先生近十多年来陆续推出了《名家联集丛编》、《楹联丛编》等等。而2016年最值得关注的对联典籍是《中国对联集成》，全书为大16开精装八卷本，每卷约1000余页，平均收入联语2万多副。这是中国楹联学会集合全国及海外对联工作者经过二十多年不断积累，最终编纂完成的。这项工程的完成，在中国楹联文献整理方面，无疑是具有里程碑意义的。（本文节选自鲁晓川《在“第三届中国百诗百联大赛高峰论坛”上的演讲》）