【第563期】坚质浩气 高韵深情——刘振涛书法

点击数：9832017-08-28 15:20:39

刘振涛，字涛声，号云山，别号莲心草堂主者。1937年3月生，湖南省宁乡县人。中国书法家协会会员、湖南省文史馆馆员、湖南省直机关书画家协会艺术顾问、湖南省湘江书画院顾问、湘潭市书法家协会荣誉主席、齐白石纪念馆特聘书画师。其书法作品多次入选国内国际书法大展，为国内外多处博物馆、纪念馆和众多收藏家收藏，勒石于山东孔庙、深圳锦绣中华、岳麓书院、南岳等数十处碑林，选入数十种大型书画专集和专业报刊等。先后在湖南长沙、山东烟台、台北、日本等地举办书法展览，好评如潮，轰动书画艺术界。

    出版有：由著名书法家沈鹏先生题签的《毛泽东颂诗字帖》、《振涛书法·毛泽东诗词五十首》、《振涛书法·名人咏韶山二十四首》、《振涛书法·齐白石诗三十首》﹑《当代书法名家精品赏析——刘振涛书法作品》、《书法与美工》、《齐白石研究大全》、《从木匠到国画巨匠》等。

   其书法工楷书，擅行书、草书，亦能隶、篆；书风雄而秀，雅而健，沉着痛快。

坚质浩气    高韵深情

——评刘振涛书法   

 文/胡传海

　　多年以前我在湖南的一个书法展上遇见了刘振涛先生，这是一位身材瘦小但很通脱机敏的老先生，这时旁边他的学生给了我一本刘先生的作品集，我打开看后大为惊讶，因为站在我面前的这位老先生的书法水平居然这么高，我不由得肃然起敬。当时我就提出在<书法>杂志介绍他，但是先生却说有办一个展览的愿望，到时再说吧，我不由得怅怅然，但是心里始终惦记着刘先生，因为像他这样的水准，应该让书法界对他的书法有个认识和评价。

     一直等到了今年，据说刘先生的展览准备得有点头绪了，我高兴极了，终于有了这样的机会可以提笔为刘先生的书法作一番推介。
     在我看来，当今这些相仿年纪的书法家在书体上有一定成就者，有天津孙伯翔的楷书，北京沈鹏和山西林鹏的草书，浙江沈定庵的隶书，上海周慧珺的行书和湖南刘振涛的行草书。
　　刘振涛书法引起我注意的首先是他书写的一幅《刘熙载论书语》，点画变化莫测，造型多样，线条遒劲有力，凝练浑厚，结构欹侧互用，大小穿插，笔势上下往来，大气鼓荡。观赏之际给人以痛快感，达到了酣畅淋漓，一气呵成的审美效果。特别难能可贵的是他书写时的那种自然状态，不造作，不刻意，也是这幅作品具有极强感染力的缘由之所在。

　　曾国藩曾以“乾”“坤”二道来比喻书法极为贴切：“予尝谓天下万事万理，皆出于乾、坤二卦，即以作字论之，纯以神行，大气鼓荡，脉络周通，潜心内转，此乾道也；结构精巧，向背有法、修短合度，此坤道也。”他认为只有合于此二道者才能做到悠游自得，真力弥满，何绍基之所以写得好就是因为认识了乾坤二道。我想这段话移用来说明刘振涛书法也是可以的。
　　清代书法理论家刘熙载认为优秀的书法家有一个评判的标准，那就是坚质浩气，高韵深情。这涵盖了包括传统源数，艺术特性以及书家性情等各个方面。刘振涛的书法来源中既有二王帖学系统给他带来的畅达流美的特性，也有汉魏北碑带给他书法线条的坚实感。

    据说这就是1972年当毛泽东赠送给田中角荣一套怀素《自叙帖》开始的，他既对怀素草书那种不可端倪的来去气势和挥洒情怀十分钦佩，这也就是他作品中婉通特性的来源，同时他又对诸如欧阳询的楷书发生了浓郁的兴趣，欧阳询的楷书来源于北碑，所以，这一点对于充实他线条厚实苍茫的内涵起着重要的作用。这也就是刘熙载所说的“坚质”的书法特点，缺乏了这一点，书法的古典基础就会显得薄弱。刘振涛书法也就是为什么会具有浓郁的古意，其最重要的一点就是对古代经典的深刻的认识。

　　另外他行草书作品主体风格靠近颜鲁公一脉，为什么会这样，就是因为刘振涛十分欣赏颜真卿的人格品行，那种威武不能屈，富贵不能淫的浩气长存，始终冲击着刘振涛的心灵。所以颜真卿书法那种大气宽博，厚重自然的风格深深地影响着刘振涛。
　　一次偶然的机会让刘振涛看见了一件齐白石临写何绍基的作品，这使刘振涛认识到骨质气清，宝为神物的缘由就在于此，于是他开始关注何绍基的书法，而颜系一脉，当属湖南道州的何绍基成就为最高。其挽清代书法之颓势，以碑学之法振百代书法之衰，真所谓”风骨清举”，从此以后刘先生得益于既是同乡又是前辈的何绍基书法更多，在刘先生笔下，我们可以看见其带有何氏面貌的书法其点画的遒劲有力，结构的精谨不懈，行气的自然婉转，都可以说达到了形神毕肖，甚至遗貌取神的境地。由于这样风格的作品具有碑与帖的高度融合的倾向，碑可以养其骨，帖可以养其气，所以，在审美上是雄浑与秀逸的统一。也是我们常常说起的一种”高韵”，具有两极张力的书法样式往往独具韵致，如果说何绍基作品更倾向于碑多一些，那么刘先生的作品仿佛帖意更浓郁一些。

　　我们可以体会到刘先生在书写时有一种轻松愉悦的感觉，点画线条在笔端汩汩流出，虽然少了何绍基那份倔拗之味，却多了那份流动和自然，尤其是类似手札类的作品，其书写的老到和随意，不让古人。
    而在条幅创作中，他的线条也变得粗壮，线条中的由于笔与纸面的摩擦而产生的黑白颗粒，使得线条的质感显得老辣，观赏时会有一种喝烈性酒的感觉。当然这一切主要来自于他的篆隶功夫，如果没有在篆隶上的苦功，那么，刘先生的书法会少掉那份沉潜和厚重。

    如果说刘先生的行书以秀美见长，那么，他的草书则以苍茫见胜，里面更多的是醉意，线条引带左突右抢，一破行距之空白，互相渗透互为影响，古人论书，以势为先，此即所谓笔势，有形则有势。
    我们在欣赏刘振涛书法时的感觉是仿佛看着一位老者在挥舞着月牙大刀，那么从容自如，具有“鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态”，“徘徊闲雅之容，飞走流注之势，”千态万状，不可端倪，他在写的过程中”任笔为体，聚墨成形”，是一种学养和胸襟的体现。

    刘先生是湖南省文史馆员，可以想见其胸中之浩然之气和万卷诗书。刘先生的作品之所以能够夺人先声和高人一筹，其最后的本钱也就在于其深厚的文化功底。
　　“书者，如也，如其学，如其才，如其志，总之如其人而已”，刘振涛一生淡泊明志，不与世争，潜心翰墨，优游笔端，在这里寄寓着他对艺术的一往”深情”。所以，那种从容淡定来源于他对生活的深刻认识，才能使得他能在艺术领域中充分发挥自我，只有在那里，他获得了最高的自由。

　　湖湘之地，历来出惊天动地之才，如曾国藩、毛泽东，无论是经世济国还是下笔为文均能做到出其不意，一鸣惊人。刘振涛先生的书法和为人也具有这样的特质。相信时贤达人观展后与我会有一样的共识共鸣，非是无佛处称尊也。
　   胡传海，上海《书法》杂志副主编、编辑部主任，编审。中国书法家协会学术委员