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【1051期】周玲子《记忆之境》系列作品欣赏

点击数:122019-08-12 15:30:04

艺术家简介 

周玲子,湖南省画院专职画家、学术部主任。中国美术家协会会员、中国女画家协会理事、湖南省美术家协会主席团委员、湖南省青年美术家协会主席、湖南省工笔画学会副会长、湖南省女画家协会副主席、湖南省青年联合会常委。


 图文欣赏 

作品《记忆之朝露》
尺寸 68.5x34.5(cm)

周家的玲子
文 / 周令钊

周家几代人中从艺者诸多,19岁的我从平江曾带出十余位周家兄弟姊妹离乡参加抗战,从事文艺创作与宣传工作。那个时代日寇在中国横行,我跟随当时是中共地下党员的陈国钊、孙伟、大哥周令林等加入湖南省抗敌画会,每个星期赶出一个宣传抗日的画展去乡镇街头巡回展出。抗战初期国共合作,国民政府军事委员会成立了政治部,周恩来同志任副部长,并成立了政治部第三厅,主持抗日宣传工作。在周恩来同志的直接领导下,第三厅组建了十数个抗敌演剧队,期间我随演剧队进行宣传与艺术创作工作。那时很艰苦,既要抗击侵略者又要与国民党周旋,纸张和颜料更是珍贵之物……
玲子是我的侄孙女。她的祖父是我兄长,是一个很有艺术天赋的人,写得一手好字,二胡拉得棒,在我们几兄弟中他也是长得最标致的。印象最深的是他在上海体专上学时很是时髦,每次放假回来,他的行李箱是我最稀罕看的,里面西装一件件笔挺笔挺地挂着。那时候青年们休假时常结伴到岳麓山游玩,从长沙城到岳麓山要乘船过湘江,船上女孩唱歌、男孩吹口琴,常有美女向他丢手绢。
到了玲子这一代正值国泰民安,社会发展,民族兴旺,她年纪轻轻就可以从事自己喜爱的绘画事业。她也许是受家族遗传吧,自小就爱画画,我的侄子也就是她的父亲,他是同辈中最大的,大家叫他“火车头”。他是雕塑家,自然就很重视对孩子进行艺术的熏陶和培养,玲子从小就接受了系统的艺术教育,因而她的艺术天赋与才华得到了很好的锻炼和发挥。
玲子在中国艺术研究院学习时,周末常到我家来,有时带一些作品请我看,我觉得她的画自然、朴实、舒展。还记得2006年春,她在北京琉璃厂的经典艺苑画廊办画展时,我欣然前去,那天玲子陪着我一张张看她的作品,我满心欢喜和欣慰。欢喜的是,玲子的作品有她独特的艺术特质和艺术面貌;欣慰的是,我们家族里又多了一位年轻的画家。玲子将自己的情感融入画中,通过绘画来思考人生,用画来诉说自己对生活的感受;她的作品从传统出发,注重对传统文化精神的学习、理解与领悟,而且又很有时代气息。她的画面以女性独特的视角来关注社会、表现生活,同时又善于吸收西方现代各种流派的艺术精华。

作品《记忆之回眸》
尺寸 131x33(cm)

如她借鉴印象派对光影的表现、抽象派的画面构成、野兽派绚丽的色彩,画面中温暖多变的阳光、流动的空气、清新的风,浪漫的色彩﹑飞扬的思绪打动了我。特别高兴的是在这之后的第二年,她在公开招考中脱颖而出考入湖南省画院,从此成为一名专职画家,这让她在以后的艺术创作、学术研究上有了一个很好的展示平台和发展空间。

作品《记忆之蝶》
尺寸 110x40(cm)
2014

我很欢喜家族里有这样一位安静、勤奋又执着的艺术新秀。玲子的艺术之路还很艰辛与漫长,我期待她在创作中体现自己的人生价值,我希望她能走得更好更远。

尺寸 138x32(cm)

自画自说
周玲子

生活中各种各样的事情,给我很多的感受,我把它们描述成一个个画面,没有宏大与高深的主题,没有沉重的包袱与特定的目的,有的是情感与心绪的表达。我曾坦言自己的创作是“这么想就这么画了”。

作品《记忆之生长》
尺寸 110x40(cm)
2014年

我的创作大多是对内心的关注。选择绘画创作,是为了寻找自已的价值所在。以自我为体验,将自己的成长、生活、情感、思维等等进行描述与表达,作品充满了对生命的珍惜与怜爱,在作品中“她们”不再只是画面中的人物,她是生活与意识的载体,是一种精神的指向。

作品《记忆之流水》
尺寸 38x134(cm)

我用作品来沟通对这个世界的感受,完善着自我对世界的认知。我选择与自己密切相关的题材作为创作内容。注重挖掘内心资源,从个人经验和观察世界的感受中获取灵感,以生命的体验来进行思考。例如作品《记忆之境》系列显示了个人经验与外部世界的关联与困惑,真实表达关于自我成长的个人叙述。我的作品所呈现出来的,不是男性视觉里的女性,而是我自己的独白。我想只有精神的独立才是真正意义上的思想独立,而女性艺术家更是在独立的基础上探索与表达的前驱者。

作品《记忆之漂泊》
尺寸 131x33(cm)

我的作品着重对生命和生存的问题的关注。有关生命的题材是女性艺术中最为常见的。女性对生命的体验,其中的奥秘是男性永远不可能了解的。女人用脐带连接另一个从零开始的生命,在生与死的边缘,分娩出的鲜美的婴儿,用生命的乳汁喂养幼子,这一切自然的生命体验也是女性独特的体验。女性的母性与对生命的解读,使女性的人生观与世界观、艺术观变得独特,我的作品多次以孩子为主体,如《亲爱的宝贝》《小囡》等。这种女性独特视角下的人物形象无疑是对生命的关注。

作品《记忆之家园》
尺寸 210x124(cm)

女性艺术家关注的“生命”不仅是指具体某个人的生命,还泛指整个人类及其生存环境等。女性艺术家作为生命的孕育者对生命的关切与表现是发自自然与本能的。表达生命主题是女性艺术家对于“人性”这一永恒的主题关注的起点。我认为女性之上更大话题是人性。我在创作中不单思考男性、女性的问题,而是人的问题。实际上,人性与人类生命本来就是两个互为依存的概念,是对人类发展深入的思考。如作品《记忆之孕》《记忆之宝贝》《温暖的时光》系列等,是我对于从怀孕到生育以及养育孩子的过程不同时期感受的记录。作品创作的动机是由个体导致的对整个生命存在状态的理解与思考。

作品《记忆之幽谷》
尺寸 130x26(cm)

我的创作注重题材和主题的直觉与情感的艺术呈现。我凭直觉与本能加上专业的技法创作出属于自已内心的作品。一个音符,一个画面,一个动作,听从自已的内心感觉,用敏感的心体会,把不起眼的瞬间感动转变成艺术创作。我关注身边的一切,用心体会生活,思考创作。我的作品来自内心、来自土地、来自民族远古的气息。当然很多艺术作品是可意会不可言传的,艺术作品的珍贵所在便是那说不清道不明的感觉。

作品《梦境之午后》

我的创作目前为止可以大致分为三个阶段。第一阶段是2005年以前以表现自然生命状态为主,偏向于感性表达的时期。如《田园》系列,这些作品表达的是童年的记忆,对自然生活的向往,是一种自发的情绪表达。
第二个阶段是2005年之后趋于对人生和社会的情怀思考,题材更广泛,表达更厚重了。那段时间我的画处于艺术思维重组的动荡时期,人物比例比较夸张,造型风格多样,线条遒劲有力,写意的元素增加,带有生命象征的东西画得更抽象,植物有一种要爆发的感觉。整个画面的信息量更丰富,艺术手法和艺术符号也多样化,是各种艺术思潮的碰撞与交融。不破不立,这个时期的探索对我尤其珍贵。

作品《早春》
尺寸 210x150(cm)

那段时间我对生命、亲情、人和自然的关系、社会发展与现代人的关系能理解得更深入,考虑的视野更广阔。我保留具有个性沉淀的人物造型和女性题材特色,扎根社会情境创作,这为我近些年来的创作拓展了更广阔的表现和思考领域。

作品《临风之一》
尺寸 110x40(cm)

作品《梦境之黑发》
尺寸 68x40(cm)

我的创作从表现个体感受转变为关注现实生活与时代风貌。如我创作关注留守儿童的作品《新老师来了》,关注抗战老兵的作品《筑梦者》,关注历史事件的作品《八千湘女上天山》等等这些作品充满社会责任与人文关怀。

作品《新老师来咯》
尺寸 210x190(cm)

近五年来,创作从做加法至做减法,现在只取我想要的东西,将复杂的东西简约化,心更沉静了。我在关注社会的同时进行哲学思考,如站在历史的长河边来看人的发展,如站在群山之隅来看待社会的变迁。作品开始提炼,去掉多余的细枝末节变得简练而具哲学意味。

作品《记忆之石》
尺寸 43x43(cm)
2016年

作品《记忆之时》
尺寸 43x43(cm)  
2016年

作品也许可以依据风格和探索的内容分期,但从长远来看,艺术家的艺术抱负才是促进艺术发展前行的推动力。艺术家需要有全国、国际的艺术视野高度来审视自己,也需要在学贯中西、古今中找准自己的艺术坐标,明确自己的艺术方向。只有这样,想象三百年后的未来人怎样看待自己的作品,是否有独到性,是否经得起历史的大规模淘汰?这些都是我需要反思自己,继续努力的方向。

作品《梦境之向北》
尺寸 78x37(cm)
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