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【书画艺术1922期】《湖南书画》翰墨精英——刘群龙

点击数:5222022-10-25 15:54:47



刘群龙简介


刘群龙,1976年生于湖南双峰,现居北京。现为一级美术师,北京大学艺术学院中国画导师工作室助教,中国工笔画学会会员,中国硬笔书法协会会员,中国国画院特邀画家,中国书法美术研究院副院长,李可染青年画院研究员,湖南省美术家协会会员,湖南省花鸟画家协会会员,《麓山美术馆》杂志主编。


▼《湖南书画》2022年第三期“翰墨精英-刘群龙”版面图


寄情山水·意象心源

——记山水画家刘群龙

文/史 峰
(中央电视台著名艺术评论家)


“山有脉络、水有源流、艺术有流派,流派来源于时代精神与师承关系,是艺术发展中的客观规律。流派不是自封的,是自然形成的,是一个艺术家群体的艺术理想楔合的自然结果。”这是1987年,李可染先生在日本举办画展时,曾亲拟的前言。刘群龙先生山水画师承“李可染学派”的诸多时贤,在他的众多丹青作品中,继承了李可染先生用墨、厚、浓、重的基本风貌,有着一种能令人心神沉浸的审美品质。
20世纪80年代,李可染先生强调师学“求脱”的问题。李可染先生在绘画中更强调时间、季节、地域、空间等元素在画面中的体现,强调作品的写实性与诗意性,使致学古而不泥古。作为李家山水的传代艺术家刘群龙先生,他在山水画艺术探索中,获得了另外一种宏阔现代深邃的意蕴。他采用现代图式化与构成化的表现手法,在视觉和精神上获得了双重的享受,也恰恰正是目前当下画坛内最为缺少的创作境界!在时代大环境的影响下,能沉下心来的潜心创作画家早已是不为多见,刘群龙先生却继续秉持于纯朴初心,构成与传统的结缘,造意与自然的更迭,至其所绘之山水画,参造化之至,既赋诗意于盎然,更见寄情于法脉,方得笔墨可展、形意可塑、浑莽浑然,气象万千之境。

▲《山外云峰》材质:纸本138×69cm(2022年)


刘群龙先生在创作中注重深入自然,实地写生,对景创作。其画作充满了大自然的物象元素,继承了可染先生的‘苦学派’绘画精神;在艺术上不走捷径,勤奋、肯钻,不耍小聪明,诚恳作画。但而他的作品并没有受制于师承图式的既定模式,思其心而未师其迹。反而能站在新时代的高度去理解山水画,与时俱进。所以刘群龙先生的山水画能用现代的时空观去俯瞰自然,并将山川纳入自己的特定心境之中,更自由、更宽松地表现自己对艺术的感受。再加上性情式的笔墨语境,可以说是刘群龙先生构建山水大境的一个重要基础,并且也正是得益于这种因气布势的创作语境,刘群龙先生的众幅山水丹青才会有一股深切的人文感受和自然脉象!如此可致以耀动之变化,也可畅以传统古拙之朴茂,而此与墨法中的虚实变化相得益彰,终得写意雅俗共赏之趣!

▲《墨染青山总关情》
材质:纸本230×145cm(2022年)
刘群龙先生的众幅山水丹青之所以能有成于妙境,取决于他对笔墨技法在实际运用中的高度掌控,深厚的内在表现与取法设色,是构成其山水妙境的重要基石;魏晋南北朝时期的著名画家、理论家谢赫,编著了《画品》。这是一部中国现存最早、最完整的绘画品评论著,其中最重要的价值就是“六法”的提出。“六法”是相辅相成、不可分割的有机整体。刘群龙先生其山水所呈现出的无论是景致节奏的气韵生动,还是骨法用笔的造型和随类赋彩的呈现,既具自然特性,也得时代风貌,是谓取清逸而远繁乱,纳味象而避纷争!他显然是融合多方面的审美取势,一幅画作中时取北派山水之奇峻,雄壮崭绝,苍劲浑然,时而又取南派山水之秀润,逶迤绵延,雅韵自然,使二者之间自然融汇,自由转换且游刃有余!
总而言之,刘群龙先生是在用以不同的审美语境来升华作品的全貌风格,尤其是在细节的处理上,我们更是能十分清楚地看到他那丰富的个性体现,所画山水不尚求于大众式的宏观,而是截取甚至放大某段山水的位置,以此来为画面提供醒目点和侧重点,形成强烈的视觉冲击力,由此所构绘出山水画的画面恰如音律一般,跌宕起伏,舒缓有序,全然是一种文人心绪的韵律契合。

▲《铁骨千秋》材质:纸本138×69cm(2022年)


师心源而忘我 以自然而取象。从艺术的角度上来看,纵观中国山水画史,从盛唐“诗画一境”到北宋李成等大家横空出世,从南宋“残山剩水”“诗情画意”到元代“形在神下”,从清代“四王”归宗到黄宾虹、李可染,成就了一座又一座高峰。李可染以“为祖国山河立传”的雄心,创就一代新风。刘群龙先生是继“李可染学派”李宝林、李庚、郑炜等第一代传承人合力亲授的后起之秀,画体不一,但画格同宗。一山一水,一景一色间,包容万象。已然是脱离了对自然物象单纯的线性笔墨和团块性笔墨结构的复刻,取而代之的则是一种内在丰富构成图式,是一种意象心源的性情再现!为“李可染学派”在新的时代进程中再度呈现了一种新的格局和气象。
艺术的道路是艰难的,坚持自己的艺术追求需要魄力和勇气,在此寄情刘群龙先生在坚持自己的艺术追求中,作为李可染先生的再传弟子,继续发扬李可染先生“苦学派”的精神。让山水画创作更加深入生活,在新时代山水画创作和图式转换的过程中,为中国绘画事业的传承和变格做出自己的贡献,同时也期待刘群龙先生创作出更多、更好、更具学术价值、艺术价值和收藏价值的臻品之作!


刘群龙作品欣赏

▲《楚山耕读》材质:纸本 138x69cm(2022年)




▲《楚山墨韵》材质:纸本 138x69cm(2022年)



▲《春晖满林》材质:纸本 138x69cm(2022年)


▲《谷松幽泉》材质:纸本 138x69cm(2022年)


▲《家山千古情》
材质:纸本 138x69cm(2022年)


▲《家在湘中云水间》
材质:纸本 138x69cm(2022年)


▲《门无客至惟风月》
材质:纸本 138x69cm(2022年)


▲《圣地家山》
材质:纸本 220x160cm(2022年)


▲《诗在奉家山》
材质:纸本 138x69cm(2022年)



▲《天地华章紫鹊界》
材质:纸本 138x69cm(2022年)
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